叢林盆景造景技法
            

　三樹組合法是就三株高矮、大小、樹齡相近的樹相組合而言的，弄清它們相互關(guān)系，由近及遠(yuǎn)，由表及里，逐步深入，循序漸進(jìn)，則多樹組合、多種樹組合均可迎刃而解。現(xiàn)就三樹的作用、效果、位置安排分述于后：1.主樹———為叢樹之首，居主帥之位，宜器宇軒昂、神采醒目、樹形強(qiáng)健有力。氣勢冠于全局，位居盆長1／3處，盆面橫扣心線1／2偏后（或偏前）處，主樹高度為確定諸從樹高低之依據(jù)，2.副主樹———（或稱副樹、次主樹），其形與勢皆近似主樹而稍遜于主樹，位于主樹相隨，而不能遠(yuǎn)離。與主樹構(gòu)成統(tǒng)一勢態(tài)，旨在壯大主樹陣容，它在主樹與客樹矛盾中，是對主樹的堅定支持者、擁護(hù)者，起舉足輕重作用，決不能隨意保持中立或站在客樹一邊與主樹抗衡，造成重心變位、喧賓奪主之勢。3.客樹一（或稱賓樹），其形與主樹相比，可由統(tǒng)一轉(zhuǎn)向變化，其勢取“動”。與主樹形成“直”與“斜”、“靜”與“動”，遙相對比。客樹、副主樹、襯補(bǔ)樹皆屬從樹，皆具有各盡其職，突出主樹之責(zé)，但客樹絕不能隨聲附合、擅離職守、隨意相從，它對主樹而言，具有相對的獨立性，它與主樹的位置保持相對距離，形成一定空間，只有如此，方能打破平列局面。主客空間的構(gòu)成促使畫面產(chǎn)生輕重、虛實、動靜、疏密、聚散、藏露、爭讓、顧盼、變化統(tǒng)一、豐富多彩的藝術(shù)效果，客樹一般位于盆面另一1／3左右處，這樣三樹位置，形成二樹聚、一樹散，無論畫面樹冠，還是盆面位置均形成不等邊三角形的構(gòu)圖格局，從根本上打破了平列，避免了雜亂現(xiàn)象。只有不等邊三角形，既可避免等邊三角形的呆板平列，也可避及直角三角形由等邊中線走向另一極端，同樣流于重疊，少變化的傾向。它介乎二者之間，既變化又統(tǒng)一，故畫面展現(xiàn)二樹聚而重，一樹散而輕，打破平衡形態(tài)，然二樹靜而輕，人樹動而重，又使畫面回復(fù)到不等形而等量的均衡狀態(tài)，使構(gòu)圖完美。 
　　三樹位置在突出主樹、主客分置的前提下，主樹與副主樹前后位置可調(diào)換，從而副主樹與客樹的彼此高度，也應(yīng)相應(yīng)產(chǎn)生變化。　　二、多樹組織法：三樹組合，是為基礎(chǔ)，增添補(bǔ)襯，由簡到繁。五、七、九株奇數(shù)為宜。由近及遠(yuǎn)，區(qū)分老幼。把握全局，貼近生活。“襯樹”———（或稱補(bǔ)樹、添樹）是三樹組合基礎(chǔ)上，多樹組織法的基礎(chǔ)從樹。它為充實內(nèi)容、烘托氣氛、擴(kuò)大空間，起著決定性作用。襯樹選材宜合適而精煉，許多叢林制作皆敗于襯樹選材之低下，致使全局功虧一簣。襯樹之高低比例分為三類：1.以三樹組合法為基礎(chǔ)，增添之襯樹，一般在主樹高1／2以下，其余以此類推，如五樹、七樹皆是；2.大型多叢林之襯樹，則分別靠近其主、副主、客三樹之高下，相應(yīng)成組，形成主樹叢、副主樹叢和客樹叢，以及遠(yuǎn)樹叢。要注意相互高低錯落和整體美感；3.若作雜木叢林，則襯樹既可作近景矮樹，也可作遠(yuǎn)景大樹，當(dāng)按透視原理，嚴(yán)格加以區(qū)分，嚴(yán)防大小兼生、老幼兼長、大小遠(yuǎn)近失調(diào)和透視的極度夸張。多樹組織法，變化多端，但兩個“不等邊三角形”構(gòu)圖法基本不變，必需依其透視原理適當(dāng)調(diào)整，綜合靈活運用，不要過急消失于盆內(nèi)，或把樹冠強(qiáng)行控制在盆內(nèi)。